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An exhibition curated

by White Columns, New York,

by Catherine

Morris

October 3 1999 - February L3 2000

FOOD Eine Ausstellung kuratiert

von White Columns, New York,

von Catherine

Morris

3. Oktober 1999 - L3. Febnrar 2000

weaEf aliachea fiir

Lanalesmuseum

KunBt untl

KlrIlurgeschichte

I'tiin6teI

llLtr Landschaftsverband llllll tlfl6,lt lVestfalen-Lippe verlag

aler Bucbhardlung Walther Konig, Koln

Di. Ddb.h. tlblioti.h - ClP'Ei.l.lhufndm. [email protected] . d .xnibition tryWritc Colnbns, Nd Yort, cunt€d bt &th€rin. Monir, O.bh.. 3, 1999-Jdnary 2, 2000/ Wc$iafish€s lrddneun fnr Kun$ ud Kntur8€rhichr. Mntr$€r, lr.L(h.ftMhmd W.sdaLn-bpp€ / [H69.: Kau Bulnm. und Marru Mdl.i 0b.8.: Nicola Asnmn - l, - &dln : L6nig, 2000 ISBN3-88375-43t3 ISBN3-8873913&3

EdibE Kau BuBndn Md MrLus Mnlc. aorWLMKUK Edibrial SbL Ni.ola Asn.nn, Cath.rin. Monis, Mrlu MnI.r Trudadon:: NicolaAsnann, Allisn Pl.tFMosl€y, Clcncns tsimn.l, Marks Mnller Nils Plalh CEpbic Ddign .nd Prcduction: Madia Ctunen Uthognpbt MMnur . Rudolfwalonigg, Druckv.rlag r€d.r Prindng: Drucw.nag lrdcr O lS€9Edib6, Autho6 ud Vcrlag der BdchhandlrnE O 1999for rhc work rcpredu.€d: DavidZwimer Call.ry, N.w Yorl ddJr. cnrford for The Flbb of Gordon Mar6clet (ir no! n.nnorcd orh.nis) @VC Bild'(unn, Bonn ,[]0O

Cumbi CidErin€ Morn Man ging Direcbf, Mdlu W66li{hs

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449/261/ 5901-01 Fu:+49/251/5901-210

H.Eury€b.r: Kau: BuBndn und Marlu Mnler fir dd wLMrsK Id4 und (otrz€pnon: Mrkrs Mnll.r R.daktion: Nirola Asnann, C.$.rin€ Moris, Mdlor Mn .r Plarh-Mosl.t, t,b.reDu.S: Ni.ol.Asmanr,Alli$n CLn€ns rrnnm.l, Mrtus Mill.., Nils Pbfi C.Gltung: Mathi$ Gruncd Lifiogaphi.: M.mnuq Rudolf walonigg, Dru.kv.rlag ktd€r H.Brllm8: Druclv.rhg Yrd.r @lsoo Hcmsg.h.i Autoren und v.rlag d€r Bucihandlutrg @19996r dic ..pmdui€n n wer*er Dlvid Zuimer Gall.ry Na York undlDe cdrford ftr Th€ EIUE oacordon Mar*clar* (Knn nichr ad€B d8.g.b.n) @VGBild-(udi, Bonn 2000

Rutorin: Cqthdin. Monit Prcj.td€n€r: M.rkus Mnlb. Wdrtrilishs LindcsEum

$49/25r/ 5907.0r fu.+49/251/5907-2\O

6f rund utd rtuh€€$hichE

Table of Contents Prefac€ by Kaus Bu8rnannand Makus Mnller...5 Preface by PaulHa ... 7 AdoNledgments ... 9 fttol&,,-a

by CatheriDe Monis ... I I

Srtrs aood by Catherine Morris ... 15 Godon Matta-Clari\ FoodRrhlrd w'ri

bycatherine Moris...

23

aood by Cath€rineMorris... 27 A/ar.dnr

by CatherineMoris.-. 33

112workshop / 112c,te.'teStrdrl by Cath€rineMomis...35 Th. HistoD oIFood. Lrter from Caroline Goodden to Corinne Disrens....14

Inhalt VoMort von KlausBu3mannund MarkN Mnller ... 5 V o f r o r t v o n P a u lH a . . . 7 DanksaSungen ...9 Xiaiallag lon Catherin€Monis... ll Foodvnna

\on C^theine Morris... 15

Cn lm Mdud-Cldrl$ Ki.h-Kt r, von Catherine Morris ... 23 fiDl

von CatherineMorris ... 27

,4/aldn.r? von Catherine Moris ..- 33 I 12 Won6ho!/ tl2 AM

Siut

von Catherine Moftis . -. 35

Die [email protected] Brieflon Carolin€Coodden an Corinne Diserens... 44 Arnerkungen ... 48

L FACT sry FISCAT FAMILY FlIl|D'S

B Kih" Md- D-d wd sd;^w"-."M"v o*i " j.h i.;;,,"b;. M;" i*. " rn B'"h.. M,-, sd. to k'i; o*K"- E;" I-*no ;.;;,;"h,i M."; c"u N.d"';h i;. rdhoa L6 ;';

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Foorts thrtib Fis.at Fa(t\ R r i n ^ n h r n ' , { i i r i ( ; \ n t ( n ' n , g . r i n r R !I ) , o A ' i l ) h n) \ c ' i l l l d r l l L h ri n , . 1 'd r r , ' i . l t r * r / i n . \ L r n t r r r r . I ' i , l , i , ' ] r r! 1 r 7 !

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Gordon Matta-Clark, .Food. Projects in Publ-ic Space

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Gordon MarLa{llarkis perccircdasone ofrbe nosr inftnetrdal artisb {al{)ng wirh Michael Arh€r and Dan (;raham) of rhc 90t. One of $e r€a$ns for this appeaB ro h e r h a r , l i s ( r s i i r t sM i r u ' C l a r l \ w o r k . n d l , L a h r k pm.ti.e s€emsto bc likc cxc aring Oe future ofa.r Tb€ threc artists mentioned abo\c ha\t crrciilly, one might say, previsioned and fonulared mosr of 1be major caregorieswe acccpt todaynrchrdnrg:Irxdtutional Critique, Social Scu\nure and Conkxt A.1, rvhich have bccn Iiuther hisroricizedb) the -ismsol $e 90 s. Thc &"dpioje.t b) Gordon Maua-OlarkcoDdnu€s10.halletrge these.at€go.iesbI calliDginro qtresdonisues oi anG hotrhip ard hisld.icizarion. troel \{as one of iua(aClarkis oraD! rvorls, vhich i,rle.fc.c AcDcrallyirith th€ shDdardsusedt{) qualifi \Krks ol arl' Tbus $e i'rlcnrio, , r l i r \h n d . , , , n p l (\ t 1 , , t r o . r\ jrhr r", clrl\ h(rn c\.'rnined nr dcprh bl the documedu,tnm p,csDrcd in this

Irdl sa .ealizcd b) Malra-Clarkin collaborati{)n$ith Cirdinc Goodcn and many odreN. Ir ran Dor bc arrribu-

Gordon Matta-Clarks Food. Proj ekte im offentlichen Raurn G€meinsamoir Michael Arh€r u.d Dan craham wird Gordon Matta{lark alseiner der einflu8reichsrenKitrrsl, ler der 90er Jahrc $ahrgcnonueD. Nichr ruleul dca halb, weildic Anscinandeseuungmit senremlt'c* und !or allcn scincr tirnsderiscbenPraxisAusarabntrAsarb€ir aDdcr Zrkunfi der Ku.st zr sein scbciDcn. Aus heutiger Sicbt habcn dic drei genannrenKnnsdcr fasl allc Fragcn,die di€ zweifelhaflenSchlagworreder 90cr (Beoiebssysre'nKunst, Kontcxl-Kunsr,Kudst als Dienstleisutrrgusv.) prumovicrcn, so kdnn(e man feslstell€D, edtschcidend voF und ausfonnulied. MalraClrks Arbcilcn in ZusammenhaDg nit.IoDd la$cn alleF dnrgs,rvicdiesePublikatiodru rrigen rcNuchr, die Frage der AutoreDschaftri.ht nnner cindcudg beanrsbrlen, und konseqnentenvcisc sind die im Ans.hluB $r8esrclltcn Projckk a' eiDe'n ribetuiegen.lenTcil Rcsultar€ komplcxcr rsoperatiotr€. dril eincr Viclzahl von Berei

Matta-Cla.k endvickcltc t-oel geDrensarnmir Carohre Gooddcn und viel€n andekn. DaB dicsc Proiekteunrer dem Nanren Mirla{larks lorgcstclft wurden und we.

rcd ro one distinct author bur acrual\ questionsrhc lery , d c ! o I i u t h o r s h i p .c o n s e q ! ( n r l \ m o s ro l r h e p r o j p . B presenredhere .ame about as rhe result of complex .ollaboratioosbctweenvarious participanB.Thar rhese prolectswcre and usuallyare presenteds Marla-Clarks mi8ht havea lor to do with Maua-Clarkhimself,bur €ven more importandy dris rcflects on arr bisrory and rhe museum as instilutions which generare genealogicaf hisl(rricaltaxonomieslrol and tlte projecrsrclared to ir questiodthesetaxonc mies as rvell as thc pmcdce of the museum in general. Matta-Clark\ critique of $e hechanisms of $e 'arr, ' mak€sus ope.ating-sysre'n rcalizc tha( he did nor onll \ork on the borderlinesbeMeen archire.rure and art, t l r e m u s i u m i D d p u b l i ( s p a , e .u , b b n \ p ! r . i n d p r n a r d spacc,an aDd life, but il might ako make us realizethlr the bordeB {e presumcd to be $efe mighr actually n€ler balc b€cn $c.. nr the ii6r place. 'l'o inlokc Hogarth, t ) realizr bcauqvyou al$?ysevenruallyhale ro

I ' , 1 9 7 6 K i . p . h, n n , R , h \ r B \ F d , h e p , r i h , l i r \ , , t . , i o r r r r i btrn'n R' t;tull)tut Lthilrit ion in Niinstn 1977si$ Gordot\ Matta-Clark.Marh{lark d€cided to lbcuson rhe realizadon ol his proposalfor documcDraot the sameyearand trnfonnnarelydid nor pardcipire. Ii Cornhe lliscrcns' wo.derful calaloAaccompanyingthe Mall|{lark exhibi

dcn, liegt natri'li.b auch an Maua-Cla* selbsr,aber cs zeigt vor allem. daB dic hnsrgescbi.hre und das Muse Dm imDcr nocb hNdrtrdonen sind, dic genealogis.bbistorischcTaxononi€n en${ickcln. rMl trnd die rcn'udlcn Projekrestellen dieseTaxonc mien ebenv) nr Frage,Nie die AJbeir${tiscdcs MuseuDN an sich. Marn{larks Kridk !D dcn Mechanism€ndes Beriebsysrems Kunsr zcigr nichr nur, dd8 e. an dcD Schnitbt€llen7{ischcn tuchitekrM und Kunsr, Museunl und alrendichcm Raunr, sddds.hem Raum und priva, tem Rau'n und KtuNr trnd lf,bcD gcarbeirer har, si€ implt'err .,!h. d.8 cs d,c rm, ere lrc',nu,,B ^v,schen diesen Bereichcn vielleichr nie geAebcn hil. Schlie8lich (um Hogairh zu nNtrntnennlisiere.) bratrchr es immer einen Bet.achter, um Sch6rheit zu

1976 bat laspc. KbniS nit co.don Maua-Clarkiiber €ine Bekiligung an dern danals sogcnlDnrcnProjekrbe, rcich der Slr0lz' nzr.n/ftotg in [email protected] 1977 disknrictt. Marh{la.I enbchied 1977,sich gan2aufdie UmscurDg seinesVonchlagesftr die zeiqleich shlttindende ./oa, ,,ara zu konzcnfier€n. 19A7,als dic Sku\ttt ProjeAknt Md?d,a zunr zweiter Mal stardiDdcn, soll es, so kDn man in dem wunderbareDr€nlogbtrch da.hlesen,das Corinne Diserenszu Ma(a{lark ft. da\ MM (lenrre Julio Gonzalezerarbeitet hal, einc cotdo. Maua Clark Rctrospekriv€in $rcstfilischcnLande$nuseun ii M,ln-

tion at the ryAM Cenre Jutio Gonzalezin Valcnci, 1992,one can read thar the wesd:lischelindesmtrserm showed a Marla{lark relrosP€.tivein 1987,the same year in which StulPtuft Ploje.r in Miln cr happen€d for $€ se.ond dme. Eventhough there is documen'ationro prove lhat thcre were plans 10 bring the chicago retrc spectiveof 1985to Mnnster,it alsounfortunarelydid noi

We are very happy thar is a renrlt ol the lood slrot and this publi.ation, $,.b anccdotal vriing of history has found a positiv€poinl of depa(ure Mata{lark s lcAacy has a specialsignificancefor Mirnscr and the wesliliche tandesmuseumand Pardctrlatlyfor the rccollecdon of rhe \tu\)t!tu. I'roj".ts in MiiL'td 1997.M^'\y ot rhe PtG jec$ ftat were realizcd in 1997had ,nnlliPle rerefen'es ro Matta{larl. As inrportant as Matta-Clarkh for Mi'nrret s inrcrprcur,,'n ol (ir.^Pc. ifit in. h. ha' hccn iusra\ important for distin.t aspcctsof the Prcje.b bv Tobid Rehberyer,Rirkril Tiralanija, Jorge Pardo, Marie-Ange GuilleDrirol Marjelica Pottc. Olaf Metzc! and M2.ia

ccs of dynatnicproce$ lhar betong l{) a tinrc vhen arr {as lbout demakriali2aiion,carriesthc risk of historici zing in a manner inconsiste.t Mth Mam_Clarlk work $t do hope to have.teated a basisand a spaccr'r r€sear.h, Nhi.h inviteso.e to developa nccesi'f tuhre dis

This experimenrforemos!hasro thank Ca$crine Morrn and her profotrnd knowlcdAedf the makrial Further more our tbanks go t() Wrire Columns and Pa"l Ha ar yell as to .lane Cmrdord and David ZwirDcr or Divi'l Zwim€r Gallcry for their ouGtandingNpporr. l.asr but not leastve would like ro thank $e star of the westfali sch€LaDdeinuseumfor their enthusiasmand espcciallv Ench rrRnz, {ho brought the rerospectivc oi Mirl.lClark\ drawings and thc fragmen6 of Birgo ihzt are shownrt the sametimc asthh cxhibition to Mi'nsrer.

Ei.bhorn amoD8othe6 The exhibilion aDd this publication inrodn.e docu' mentsand workinarerials{hich are benrgshovn for $c first dme in [urope (including rhe three nlm recli re2luring Malta clArk s rnfinished Dq in ttv tile ol ltoo, bd in $me casesfot drc first timc c!er' To presentthe ra-

6 Diekr Vemuch i$ in erster Linie Catherinc Moffis und ihrer profnndcn Werkkennlrliszu danken Darnber hin_ atrswlite Columns und Paul Ha, sorvicder UnrcFlnr' zung durch Jane CE${ord und die Galcrie Dalid zwirner, New York, die den Nachla3Matta{larks lctu2lt.t Wir freuen uns, daB dieseAtt der Geschichtss.hreibung Nicht zuleut au.h den Mitarbeircrn des Wcstfilish€n und hierbesondes Erich Franz'der die Latrdesmuseums jctzt mn unserer Au$tellung und diescr Publikalion WerkirbcFicht zu Matti4larks Z€ich.unAen und die einen posidlen Anschhr3findet Nichl zuletzt,rveil die Flzgmenrelon Aire". einem der sPekDknlarcDCzlli,gs' Erinnerungan die Slz&rtr. Pftjekkin Mntdd 1997zeigr, zeiiglei.h nach MnnsretScboh hat da8viele Arbeiten in vi€llilti8er l\teisenrit Matta{lark in vcrbindung standen.So wi.hiig wie Matta-Clarkftr dic minsterische lnterpretation von Sil, Sy'.dldq isr' so wichti8 s.heint sie auch lnr benimmte Aspektcder PrG jekte von z.B. Tobias Rehbergcr,Rirkrit Tri€nija,.lo.ge Pardo, Marie-AngeGuillcmino! Marjetica I'otrc olaf Meael udd Maria Ei.hhorn gdeseD zusem sler gcgebenhaben.Wennglei.h es tatsi.hli.h Verhand_ lungenum di.e ahrmdhm. dics"r R.o,rpeltive von t985 aus Chicago Segcben hat, so ist die AustelhDg doch leid€r nic in Mnnsrcra€wesen.

Di€ AuskU!.g uDd die PtrblikadonzciSenDokumenle und Arbeitsmaterialicn,die zum Teil eNtmah in EtrroPa (wie z.B. die drei Filnuollen, die Matta{lark nnvollen_ detes Projekt, Dq in the I'ile o/ /'od, doltumentieren) zum Teit erstmalsnb€rhatrPt Prnsentie $erden Die s p , , r c nd v n J m i i h P r P , o / c s ev o P u { d l l e n . I ' : ' x e i t r c t Zeit sLlmmen,die von de. DeDarc.ialisieNngder Kunst_ werkegepieStwar, birgt die G€fahr der hisrorisierenden Nobilitierung. Wi. hoflen, eine ArbciLsgrundlagetrnd einen Arbeitsraum Aeshltet zu haben, ron denen aus enle ReihervcitererFragenen[vickell {erden kann.

From Food to White Columns I find it prctty amuing that evenso long after his death, Go.don Maua{lark continues ro be an instigator and catalyst,inflrencing ne{ generationsof artisb. MatlaClark would start prcje.ts, giving them life, and then move on, letting nature taLe its course. In 1969, he and Jeffrey Lew staned ]12 Wortulop / 112 Cr.tu Stret, one of the fiBr "alternative"spaces,in a SoHo very different trom whar ir is now. Thirty yean and 5 locationslater, 112Wo*\ht p / l 12 CremcStpethasbecome Wit4 ColLnB, and is now NewYofk Ciq,'soldesralrcrnadve,nor'for'prc Iir exhibidon space-In 197t, Maua4ldk, along with Caroline Goodden, Suzanne Harns, Tina cirourd. RachelLew and scoresof people from the Nev York art world. were able to rrrn what we do everyday,eating, into art. Through $e .reation ofled,, restau.ant,pcF formance pla.e, gathering space,a place to hanS oul, and a place an adst could carn quick money waiting tables,Marm-Clarkrold us thar art .an feed us, Iiterally

daily b6is, and local artisb ,nd ftusiciaDshung out, I wa unaware of lood'r significance. I Ms aMre of Forzt, but only in terms of its by then mosdy utilitarian tunc' don. My rips to New Yo.k often inrclved a stop at aood, but that {"s for a quick bite of rheir legendarypoppy seedcake and strong coffee,and I wd oblivious10 rhe €nergt and the hippie idealismleft by ghosBofthe pas!. To me, Matracldk wd one of th€ first artists who clearly le' u! know $ar anislsare 81vers. We all know rhar anisc create and we benefit. Wirh fra4 drisrs lirerally became give6. Urban legend hd it that, al the seNice line, Roberr Raukhenberg {ould ch€erfully seFe you chili he s spentall day cooking,just for you. Today,we rakeit for granted that artists are givers. We don r rhink rhat it is magicalthat we can takehome a pieceofcrndy from a sulplure by Felix Conzalez-Tonez,which ir is. And we tal€ it fo. gnnted that Rirkrit TiraEnlja will *ne you his vonderful Thai food in the gallery.Matta-Clarkbre ughr d(s $stenmc to the forefront, Ieuing us know dral art can help us share,.are and connect. At lbo4 Maua'Clarkprovid€d a forum rvherepeople could share idcas... and while sharingideas,why nol sharea meal.

When I was liling in Wshington D.C. in the 80 s and hatrging our called La ipa.a a space which playeda similar role to aoo4{h€r€ perfomances, poetry readingsand niscellaneouselents occurredon a

I am gmtefrl to Cathedne Morrk tbr bringing aoodro White Columnsin the firel place.Ir makesperfe.r snse nor, but 'r rool her vision ro realte ir. What i. noh d very near pacl€ge began by many houB spenrvarching video foohges and digging throuSh our extensive112

von .! ooo Dl_s White CoTutwls Es isr wirklich ersRunlich, da0 Gordon Matta-Clarkso lange na.h seinem Tod immer noch als Anstifier und Krtrlysalor neue Gene.ationen lon Knnstlern beeinflu0l. Zu seiner Zeir i'ritiiene Matta{lark Prcjekle,ver' lieh ihnen Lben und ging dann seinesWeges,un der Natur ihren tauf zu lassn. 1969starteteer geme'nsam mitjerrey l.e\e li2lvo rlo! / tt2 Gr.de Stnet,ei^en der e6ten ,altemadlen Raumein SoHo, das damalsso voll' komnen anders ausah ah hente. 30 Jahre und ftnf ortsve.hsl spnter {urd€ a1!s1t2 [email protected]/ 112 Gftae Slr..rl,New Yorksallester alternadver,nichr+ommeniel ler Au$teflungsranm White Colxtuni l9?l gelang es Marra{lark, gemeinsammit CarolineGoodden,Suzanne Hads, Tina Girouard, Ra.hel Lew und lielen andcren als der Nes Yorker Kunstszene,ds, Ms wir teglich nacheD - nAmlich es*n - in Kunsr zu veNandeln. Mir aoo4 einem Restaurant,Atrfirirborr, Treffpunkr und einem Ort, an d€m Klnstler durch Kellnern ihren If,bensunterhalt bestrciteDkonnten, b€wiesuns Mam Clark, da0 Kunst uns crnahren kann - buchsrnbli.hnnd im irbertmgenenSinne. Als i.h in den a.ht igerjahren in Wuhington D.C.lebre und dort vicl Zeit in einem Restaurantnamensd-..4a.. verbrachte,wo man taglichPedorman.es,L$ungen und

allerlei andere Akdonen erleben konnte, {o sich lokale Kirnsderund Musikertunmelten, und dd einc nhnliche Rolle wie a&l spielte, Mr ich mir der eigendichen BedeurunS\on [email protected] nn ht bcs1r8r.Ein Begrir Mr mn [email protected] schon.Wnhrend meiner New York'Besu.hein den achtzigerjahren kam i.h ort ins Io,4 aber Dur wegen des legendnrenMohnkuchensund des starkenXaffees, und ich hatte kein C€spnrftr die Energieund den Hip pieldealismus, den die Geister der VergangeDheit zuri'.kgeldsen hatlen. In meinen Augen war MarlaClark einer der erten Klnstler, der uns klarmachre,daB Knnsder u.s e$ed geben. Wir wi$en alle, daB Knffder sch6pferisch(nrig sind und daB vir davon profitieren. Mit l.oodmrden Knnsdererstmahimwahmten Sinnc des wortes zu Gebenden.Eine der trgenden besgt, daB dan dort Robert Rauschenbergan der Esensausgabe erlebenkonnte, wie er fretrndli.h Chilli seNierle,d6 er den ganzen Tag nber geko.ht haue - ftr niemaDden sonst ah Di.hl Herte Eih es ah Selbstvcrsdndlichkeir, dal8Knnsder Gebendesind. Wir halten es nicht firr ein Wunder. wenn wir ein Bonbon, d6 Teil einer Slulptr von Felix Gonzalez-Torezist, mit nach Hause nehnetr dnrfen - aber es ht eines! Und wir linden es ganz nor, mal, da0 uns turkrit TiBEtrta in einem Arstellungs Eum rine wndeNollen Thai{erichte seniert. MauaClark stellte detr NehMert lon Krnst in den Vordergrund und zeigte uns, daB die Kinste uns helfen kdnnen, niteinander zu teilen, uns um andere 2u bemnhen uDd Beziehungenaufzubaren. Mit l.oo,t s.huf Maua-

Waf'tbp / 112 Crarl S'','t archirB ir de.p, dcep storage. I allo wari io thdk loaus Bu3mann, Erich rtzM ed ep€cialty Markus Mrller of the Wesdlisches lrnd€5mu!€uD for n.king this ravelling exhibition possiblc. Carol G.ccnc brought u! tog€ther. Thanlt to Iiurcn Ross, r{ho ha! work d s hard for Food ^d I lhit &rranr My corutanr thek you 8o€s out to the board of 4r, Cotuzar, especially Richald Schlos, for htu unchanging suppoli W. hop€ to continue to provide a fo!1n wh€r€ we can rhare. ca!e. ed connecL Paul C. Ha Executive Director lvhite Crlumns New York Citt, Augusl rgq)

Clark ein Fonm, in dem die M€nschen ldeen teilen konnten ... und wihr€nd man g€mcinsam ld€€n entwictell wanm nicht gleich g€meinsam ess€n. M€in henlicher Dank gilt Catherine Monis daftu, da3 sie aood 1998 nach mi& Coh,ra gebncht haL Es $?f ihre Vontelungskidft, di€ noMendig $a, da zu rcalisie ren, rvaswie fnr u3 Sescha.Fe.sch€inL Das,wasjeEt ein nb€Bichdiche6 Paket ist, begann nit stundenlanS€m Duch*hcn rcn Videoauftahm€n und intensiven Nachfonchungen in Alchivmat€nali,en ^ 112 wdtsho| / 112 G'' n S,tz1 die bei u3 in hint€rst€n Wnkel etngelagert

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